게임 원화 수업은 캐릭터와 배경 두 갈래로 나뉘지만 출발점은 같습니다. 인체 비례와 동세, 원근과 빛을 디지털 도구로 정확히 그리는 힘입니다. 기초가 잡히면 …
그림자를 그리기 전에 알아 둘 명암의 다섯 구역
빛을 받은 물체의 표면은 몇 개의 구역으로 나눠 볼 수 있습니다. 빛을 정면으로 받는 밝은 면, 빛과 그림자가 바뀌는 경계, 빛이 닿지 않는 어두운 면, 바닥에서 튕겨 온 빛이 살짝 닿는 반사광, 그리고 바닥에 떨어지는 그림자입니다. 여기에 광택이 있는 재질이라면 가장 밝은 하이라이트가 더해집니다.
이 가운데 초보자가 가장 자주 놓치는 것은 경계와 반사광입니다. 경계는 밝은 면과 어두운 면이 만나는 선으로, 물체의 형태를 가장 잘 설명하는 부분입니다. 구에서는 부드럽게, 상자에서는 날카롭게 나타납니다. 반사광은 어두운 면 안쪽에서 살짝 밝아지는 부분인데, 너무 밝게 칠하면 어두운 면이 무너져 형태가 흐려집니다. 반사광은 밝은 면보다 늘 어둡게 둔다고 기억하세요.
바닥 그림자도 두 부분으로 나뉩니다. 물체가 바닥에 닿는 곳의 짙고 좁은 그림자와, 거기서 멀어지며 흐려지는 넓은 그림자입니다. 닿는 곳의 짙은 그림자가 있어야 물체가 땅에 놓인 것처럼 보입니다.
연습 대상은 구, 원기둥, 상자 세 가지로 충분합니다
빛 방향 연습은 형태가 단순한 도형으로 시작합니다. 구는 부드러운 명암 변화를, 상자는 면이 바뀌는 날카로운 경계를, 원기둥은 그 중간을 보여 줍니다. 세 도형을 한 화면에 나란히 놓고 빛을 바꿔 가며 칠하면 한 번에 세 가지 형태의 반응을 비교할 수 있습니다.
가능하면 실제 물체를 놓고 관찰하는 시간도 만들어 보세요. 흰 공, 휴지 심, 작은 종이 상자 정도면 충분합니다. 방을 어둡게 하고 휴대폰 손전등이나 스탠드 하나로 비추면, 빛을 옮기는 순간 그림자가 어떻게 바뀌는지 바로 볼 수 있습니다. 흰 물체를 쓰는 이유는 색에 방해받지 않고 명암만 보기 위해서입니다.
관찰할 때는 빛과 물체 사이 거리도 바꿔 보세요. 빛을 가까이 대면 그림자 경계가 짧고 선명해지며, 멀리 떨어뜨리면 그림자가 길고 부드러워집니다. 흐린 날 창가처럼 빛이 넓게 퍼지는 환경에서는 그림자 경계가 거의 사라집니다. 이 차이를 알아 두면 맑은 날과 흐린 날 장면을 구분해 그릴 수 있습니다.
빛 방향 다섯 가지와 각각의 연습 포인트
- 순광(앞에서 오는 빛): 그림자가 물체 뒤로 숨어 형태가 납작해지는 것을 확인한다
- 측광(옆에서 오는 빛): 물체가 밝은 면과 어두운 면으로 반씩 나뉘며 입체가 강해진다
- 사광(비스듬히 위에서 오는 빛): 가장 자연스러운 기본 조명으로 다섯 구역이 모두 보인다
- 역광(뒤에서 오는 빛): 앞면은 어둡고 가장자리에 밝은 테두리가 생긴다
- 아래 조명(바닥에서 올라오는 빛): 그림자가 위로 뻗어 낯설고 위협적인 인상이 된다
다섯 방향을 다 그리고 나면 같은 도형이 얼마나 다른 인상을 주는지 비교해 보세요. 순광은 정보 전달에는 좋지만 밋밋하고, 측광과 사광은 입체를 보여 주기에 좋습니다. 역광은 극적인 장면에, 아래 조명은 공포나 악역 등장 장면에 자주 쓰입니다. 빛의 방향이 곧 연출이라는 것을 이 단계에서 체감하게 됩니다.
도형에서 얼굴과 캐릭터로 옮겨 가는 과제
도형 연습이 익숙해지면 같은 방식으로 얼굴을 칠해 봅니다. 얼굴은 이마, 코, 광대, 턱처럼 튀어나온 면과 눈두덩, 볼 아래처럼 들어간 면이 섞여 있어서 도형보다 훨씬 복잡합니다. 그래서 처음에는 얼굴을 몇 개의 면으로 단순하게 나눈 평면 두상으로 연습하는 편이 이해가 빠릅니다.
과제는 한 캐릭터의 얼굴을 다섯 가지 빛으로 칠하는 것입니다. 측광에서 콧날 그림자가 볼에 떨어지는 모양, 탑라이트에서 눈두덩이 깊게 어두워지는 모양, 아래 조명에서 콧구멍과 턱 밑이 밝아지는 모양을 각각 확인합니다. 이 과제를 해 두면 캐릭터 일러스트에서 표정과 분위기를 조명으로 보강하는 힘이 생깁니다.
전신 캐릭터로 넘어가면 몸이 자기 자신에게 드리우는 그림자도 고려해야 합니다. 팔이 몸통에, 모자챙이 얼굴에, 망토가 다리에 그림자를 떨어뜨립니다. 이런 그림자는 형태를 따라 휘어지므로, 떨어지는 면의 굴곡을 생각하며 칠합니다.
그림자 색과 경계에서 자주 하는 실수
- 그림자를 검정이나 회색으로만 칠한다: 기본색의 명도를 낮추고 주변 환경색을 살짝 섞는다
- 모든 그림자 경계를 똑같이 흐리게 한다: 물체 가까이는 선명하게, 멀어질수록 흐리게 한다
- 그림자 방향이 물체마다 다르다: 빛의 위치를 화면 밖에 표시하고 모든 그림자를 거기서 계산한다
- 어두운 면 안에 디테일을 너무 많이 그린다: 어두운 면은 단순하게 두고 밝은 면에 정보를 모은다
특히 그림자 방향이 어긋나는 실수는 완성 일러스트에서 눈에 잘 띕니다. 작업을 시작할 때 화면 구석에 작은 화살표로 빛 방향을 적어 두기만 해도 많이 줄일 수 있습니다.
일주일 명암 루틴과 다음 단계
평일에는 하루 30분씩 진행합니다. 월요일은 도형 세 개를 순광과 측광으로, 화요일은 사광과 역광으로, 수요일은 아래 조명과 탑라이트로 칠합니다. 목요일은 실물 관찰, 금요일은 얼굴 다섯 가지 조명 과제입니다. 주말에는 내 캐릭터 한 명을 골라 분위기가 다른 두 가지 조명으로 칠해 봅니다.
명암이 안정되면 빛의 색을 바꾸는 단계로 넘어갑니다. 따뜻한 햇빛과 차가운 그림자, 횃불 아래 붉게 물든 얼굴처럼 색이 있는 빛을 다루게 되면 그림의 분위기가 훨씬 풍부해집니다. 내 그림의 명암이 왜 평평해 보이는지 정확히 알고 싶다면, SBS아카데미게임학원 게임 아트웍 기초 과정 상담에서 최근 작업을 함께 보며 연습 순서를 잡아 볼 수 있습니다.
자주 묻는 질문
명암 연습은 연필 소묘로 해야 하나요?
연필 소묘도 좋지만 디지털로 해도 효과는 같습니다. 디지털에서는 명도 단계를 정해 두고 그 안에서만 칠하는 방식으로 연습하면 판단이 명확해집니다.
빛이 여러 개인 장면은 어떻게 연습하나요?
주된 빛 하나를 먼저 정해 전체 명암을 잡고, 보조 빛은 가장자리나 어두운 면에만 약하게 더합니다. 빛 두 개짜리 장면부터 시작하면 혼란이 덜합니다.
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