기획 지망생 포트폴리오에서 가장 아쉬운 부분은 아이디어는 많은데 숫자와 근거가 빠져 있다는 점입니다. 수업에서는 전투 공식과 성장 곡선을 엑셀로 직접 계산하고…
시나리오 작가가 맡는 일
게임 시나리오 작가는 게임 속 이야기 전체를 책임집니다. 세계의 역사와 지리, 세력 간의 관계 같은 세계관을 정리하고, 주요 인물의 성격과 말투, 관계를 설계합니다. 그 위에 메인 스토리의 흐름을 짜고, 각 장면에서 인물이 주고받는 대사를 씁니다. 아이템 설명, 지역 소개 문구, 몬스터 설정처럼 짧지만 양이 많은 텍스트도 작가의 몫인 경우가 많습니다.
게임 시나리오는 소설이나 드라마 대본과 다른 제약을 가집니다. 플레이어가 대사를 건너뛸 수 있고, 퀘스트를 순서대로 하지 않을 수 있으며, 같은 이야기를 수십 시간에 걸쳐 나눠 경험합니다. 그래서 짧은 문장으로 핵심 정보를 전달하고, 어디서 시작해도 맥락이 끊기지 않게 쓰는 능력이 필요합니다. 또 대사는 화면의 말풍선이나 자막 칸에 들어가야 하므로 길이 제약이 있고, 성우 녹음이나 다른 언어 번역까지 고려해야 하는 경우도 있습니다. 문장이 아름다운 것만큼, 정해진 틀 안에서 정확하게 읽히는 것이 중요합니다.
게임기획자가 이야기와 만나는 지점
기획자는 이야기를 플레이 구조로 옮기는 역할을 합니다. 작가가 '주인공이 배신당하고 도시를 떠난다'는 사건을 쓰면, 기획자는 그 사건을 어떤 퀘스트로 보여 줄지, 플레이어가 무엇을 직접 하게 할지, 그 결과 어떤 보상과 다음 지역이 열릴지를 설계합니다. 같은 사건이라도 컷신으로만 보여 줄지, 전투로 체험하게 할지에 따라 플레이어의 감정이 크게 달라집니다.
레벨 디자이너는 공간으로 이야기를 전합니다. 무너진 건물, 버려진 소지품, 벽의 낙서 같은 배치만으로 그곳에서 무슨 일이 있었는지 짐작하게 만드는 것을 환경 스토리텔링이라고 부릅니다. 시스템 기획자도 이야기와 무관하지 않습니다. 세력 평판이나 선택에 따른 분기처럼 이야기를 규칙으로 표현하는 시스템을 설계하기도 합니다.
같은 기준으로 비교한 두 직무
| 기준 | 시나리오 작가 | 게임기획자 |
|---|---|---|
| 핵심 질문 | 어떤 이야기와 감정을 전할까 | 그 경험을 어떤 규칙과 구조로 만들까 |
| 주요 결과물 | 세계관 문서, 스토리 개요, 대사 스크립트 | 퀘스트 구조, 시스템 기획서, 데이터 테이블 |
| 필요한 역량 | 문장력, 인물 설계, 장면 구성 | 논리적 구조화, 예외 처리, 데이터 설계 |
| 주로 쓰는 도구 | 문서 툴, 대사 관리 표 | 엑셀, 문서 툴, 게임 엔진 |
| 협업 대상 | 기획, 연출, 사운드, 현지화 담당 | 프로그래머, 아티스트, QA, 작가 |
표에서 보듯 두 직무 모두 문서를 쓰지만, 작가의 문서는 읽는 사람의 감정을 움직이는 것이 목적이고 기획자의 문서는 읽는 사람이 정확히 구현하게 만드는 것이 목적입니다.
회사마다 경계가 다른 이유
규모가 큰 회사나 이야기 비중이 큰 게임에서는 시나리오 작가와 기획자가 분명히 나뉘어 있는 경우가 많습니다. 반대로 작은 팀에서는 기획자가 퀘스트 대사까지 직접 쓰기도 합니다. 공고 이름이 '시나리오 기획자'라면 이야기 작성과 퀘스트 구조 설계를 함께 맡는 자리일 가능성이 높습니다.
외부 작가에게 시나리오를 맡기는 경우도 있습니다. 이때 회사 안의 기획자는 외부 작가가 쓴 이야기를 게임 구조에 맞게 나누고 조정하는 역할을 합니다. 그래서 공고를 볼 때 직무 이름보다 '담당 업무'와 '자격 요건'에 적힌 문장을 꼼꼼히 읽어야 실제로 무엇을 하게 될지 알 수 있습니다. 우대 사항에 '엑셀 활용', '퀘스트 데이터 작업' 같은 문구가 있다면 기획 비중이 크고, '필력', '세계관 설정 경험'이 강조되어 있다면 작가 비중이 큰 자리로 볼 수 있습니다.
준비하는 포트폴리오도 달라집니다
시나리오 작가를 목표로 한다면 세계관 설정 문서, 주요 인물 설정, 짧은 퀘스트 시나리오와 대사 샘플이 포트폴리오의 중심이 됩니다. 이때 소설처럼 긴 서술보다, 게임 화면에 대사가 나오는 상황을 상상해 짧게 끊어 쓴 스크립트가 더 실무에 가깝습니다.
기획자를 목표로 하되 이야기에 관심이 많다면, 시나리오와 구조를 함께 보여 주는 문서가 좋습니다. 예를 들어 짧은 스토리 퀘스트 하나를 정하고, 사건 흐름과 함께 퀘스트 단계, 진행 조건, 보상, 실패 시 처리까지 정리하는 식입니다. 이 문서는 이야기를 플레이 구조로 옮기는 능력을 직접 보여 줍니다.
- 작가 지향: 세계관 문서, 인물 설정, 퀘스트 대사 스크립트, 텍스트 샘플
- 기획 지향: 퀘스트 구조 문서, 분기 흐름도, 보상·조건 테이블
- 중간 지향: 스토리 개요와 퀘스트 구조를 한 문서에 함께 담은 내러티브 기획서
이런 사람은 작가, 이런 사람은 기획자
인물의 말투와 감정선을 상상하는 것이 즐겁고, 짧은 대사 하나로 분위기를 바꾸는 데서 보람을 느낀다면 시나리오 작가 쪽이 잘 맞습니다. 반대로 이야기를 보면 '이 장면은 플레이어가 직접 선택하게 하면 더 좋겠다', '이 사건 뒤에는 어떤 보상이 열려야 할까'처럼 구조가 먼저 떠오른다면 기획자 쪽 적성이 강합니다.
둘 다 끌린다면 시나리오 기획이나 내러티브 디자인처럼 경계에 있는 직무를 목표로 삼을 수도 있습니다. 어느 쪽에 무게를 둘지 정하기 어렵다면 써 둔 글과 문서를 기준으로 판단하는 것이 가장 정확합니다. SBS아카데미게임학원 게임기획 과정 상담에서는 세계관·시나리오 작성부터 퀘스트 설계까지 이어지는 흐름을 보며 어느 쪽 포트폴리오를 먼저 키울지 함께 정할 수 있습니다.
자주 묻는 질문
웹소설을 써 본 경험이 게임 시나리오 작가에게 도움이 되나요?
꾸준히 이야기를 완성해 본 경험은 도움이 됩니다. 다만 게임 대사는 더 짧고 상황 중심이어서, 게임 화면을 전제로 다시 쓰는 연습이 필요합니다.
시나리오 작가도 엑셀을 쓰나요?
대사나 텍스트를 표로 관리하는 경우가 많아 기본적인 표 정리는 할 줄 아는 것이 좋습니다.
가까운 캠퍼스에서 게임기획 알아보기
사는 곳과 가까운 캠퍼스를 고르면 수업 내용, 오시는 길, 상담 신청을 한 번에 볼 수 있습니다.