스킬 이펙트 구성 요소 나누는 법

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이펙트는 여러 개의 작은 요소가 겹쳐서 만들어집니다. 빛 번짐, 파편, 연기, 잔상이 각자의 타이밍으로 나타났다 사라지며 하나의 효과를 이룹니다. 수업에서는 …

시간축으로 먼저 자르기: 준비, 발동, 여운

처음 이펙트를 만드는 사람은 화려한 폭발 장면부터 떠올립니다. 그런데 실제 게임에서 스킬이 강해 보이는 이유는 폭발 앞뒤의 흐름에 있습니다. 그래서 레이어보다 시간을 먼저 나누는 것이 순서입니다.

• 준비(차지): 힘이 모이는 구간입니다. 빛이 한 점으로 빨려 들거나 바닥에 문양이 깔리며 '곧 터진다'는 신호를 줍니다.
• 발동(임팩트): 가장 밝고 큰 순간입니다. 아주 짧게 지나가야 타격감이 살아납니다.
• 여운(소멸): 연기, 불씨, 잔광이 천천히 사라지는 구간입니다. 이 구간이 없으면 스킬이 뚝 끊긴 느낌이 납니다.

세 구간의 길이 비율을 먼저 정해 두면 이후 작업이 쉬워집니다. 보통 발동은 짧게, 여운은 길게 잡습니다. 캐릭터 애니메이션이 있다면 손을 뻗는 프레임, 무기가 닿는 프레임에 구간 경계를 맞춥니다.

준비 구간은 스킬의 종류에 따라 길이가 크게 달라집니다. 연타형 기본 공격은 준비가 거의 없고, 궁극기처럼 무거운 스킬은 준비 구간 자체가 볼거리가 됩니다. 반대로 대전 게임처럼 반응 속도가 중요한 장르에서는 준비를 너무 길게 끌면 조작감이 답답해집니다. 그래서 구간을 나눌 때는 연출만 보지 말고, 기획 문서에 적힌 시전 시간이나 쿨타임 같은 조건도 함께 확인하는 것이 좋습니다.

구간마다 쌓는 레이어 다섯 가지

시간을 나눴다면 이제 각 구간을 레이어로 쪼갭니다. 레이어는 화면에서 맡는 역할이 다른 이펙트 조각을 말합니다. 하나의 파티클 시스템에 모든 것을 담기보다, 역할별로 따로 만들어 겹치는 편이 조절하기 편합니다.

모든 레이어가 모든 구간에 들어갈 필요는 없습니다. 준비 구간에는 코어와 작은 파티클만, 발동에는 다섯 레이어 전부, 여운에는 연기와 잔광만 남기는 식으로 구간별 조합을 표로 적어 두면 설계가 깔끔해집니다.

레이어를 나눌 때는 소스의 종류도 함께 정합니다. 코어와 파티클은 2D 텍스처를 쓴 스프라이트로 충분한 경우가 많고, 검기나 회오리처럼 방향이 분명한 형태는 3D 메시에 텍스처를 흘려 보내는 방식이 잘 어울립니다. 연기는 시퀀스 이미지로 만들어 한 장씩 넘기는 방식을 자주 씁니다. 어떤 레이어에 어떤 소스를 쓸지 미리 정해 두면, 포토샵이나 3D 툴에서 무엇을 몇 장 만들어야 하는지 작업 목록이 바로 나옵니다.

실제로 쪼개 보는 순서

1. 레퍼런스 영상을 한 프레임씩 넘기며 무엇이 언제 나타나고 사라지는지 메모합니다.
2. 메모를 준비·발동·여운으로 묶고, 각 구간에 들어갈 레이어 이름을 적습니다.
3. 코어와 형태만으로 먼저 타이밍을 맞춥니다. 이 단계에서는 색과 질감을 신경 쓰지 않습니다.
4. 타이밍이 자연스러우면 파티클과 연기를 더해 밀도를 채웁니다.
5. 마지막에 왜곡이나 화면 흔들림 같은 보조 연출을 얹고, 과하면 덜어 냅니다.

핵심은 3번입니다. 단순한 도형만으로도 스킬이 시원하게 느껴져야 합니다. 이때 어색하다면 텍스처를 아무리 좋게 바꿔도 해결되지 않습니다. 순서를 거꾸로 하면 예쁜 소스를 잔뜩 만들고도 타이밍 때문에 전부 다시 손보는 일이 생깁니다.

타이밍을 볼 때는 재생 속도를 느리게 돌려 보는 것과 실제 속도로 반복 재생하는 것을 번갈아 하는 편이 좋습니다. 느리게 보면 레이어가 겹치는 순서가 보이고, 실제 속도로 보면 손맛이 느껴지는지 판단할 수 있습니다.

나눠 놓고도 망가지는 경우

첫째, 레이어끼리 밝기가 비슷한 경우입니다. 모든 조각이 똑같이 밝으면 중심이 사라지고 화면이 하얗게 뭉개집니다. 코어만 가장 밝게 두고 나머지는 한 단계씩 낮추면 시선이 정리됩니다.

둘째, 모든 레이어가 같은 순간에 시작하고 끝나는 경우입니다. 파티클은 임팩트 직후에 튀고, 연기는 조금 늦게 피어올라야 자연스럽습니다. 시작 시점을 몇 프레임씩 엇갈리게 두는 것만으로도 움직임에 깊이가 생깁니다.

셋째, 게임 화면 크기를 잊는 경우입니다. 작업 화면에서 크게 보던 디테일은 실제 플레이 화면에서는 몇 픽셀로 줄어듭니다. 중간중간 카메라를 게임 시점으로 돌려 실루엣이 읽히는지 확인해야 합니다.

넷째, 레이어 이름을 대충 붙이는 경우입니다. 파티클 시스템이 열 개를 넘어가면 무엇이 무엇인지 헷갈리기 시작합니다. 코어, 형태, 불씨, 연기처럼 역할이 드러나는 이름과 구간 번호를 함께 붙여 두면, 며칠 뒤 수정할 때나 다른 사람이 파일을 열 때 시간을 크게 아낄 수 있습니다.

구성 요소를 나누는 습관이 포트폴리오에 주는 힘

이펙트 포트폴리오를 볼 때 평가자는 완성 영상과 함께 작업 과정도 궁금해합니다. 레이어를 하나씩 켜고 끄며 보여 주는 분해 영상이 있으면, 이 사람이 구조를 이해하고 만들었는지 한눈에 드러납니다. 같은 스킬을 다른 속성으로 바꿔 보는 응용도 레이어가 나뉘어 있어야 빠르게 할 수 있습니다.

예를 들어 불 속성 범위 스킬을 만들었다면, 코어와 형태는 그대로 두고 색과 파티클 모양만 바꿔 얼음 속성으로 바꿔 볼 수 있습니다. 이런 변형 작업을 짧은 비교 영상으로 넣으면 실무에서 자주 하는 '속성 바리에이션' 작업을 해 본 사람이라는 인상을 줍니다. 분해와 변형은 결국 같은 습관에서 나옵니다. 처음부터 역할별로 나눠 만들어 두는 것입니다.

처음에는 기본 공격 하나, 범위 스킬 하나처럼 단순한 것부터 분해해 보는 것이 좋습니다. 내 작업이 어느 레이어에서 막히는지 혼자 판단하기 어렵다면, SBS아카데미게임학원 3D 이펙트(VFX) 과정 상담에 작업 영상을 가져와 어디부터 다듬을지 이야기 나눠 보셔도 좋습니다.

자주 묻는 질문

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